线稿表现基础是从线条的学习到织物、单体陈设、组合陈设等的训练，是学习手绘不可缺少的重要组成部分，通过这些基础的训练能让初学者快速掌握手绘表现的基本要点，能快速达到手绘草图的基本入门要求；
一幅优秀的手绘表现图是由无数的细节组成的，由此可见扎实的基础训练是快速表达的保障，在本章我们将详细讲解线条、织物、配景、陈设的训练方式以及如何在空间的运用，在熟练掌握这些原理和技巧以后，可以去多临摹和写生来进行巩固和提高。
“工欲善其事，必先利其器”，手绘表达的工具很广泛，没有特定的限制，可根据个人的喜好或习惯选择使用。对于初学者来说，大多用的是钢笔、水性笔、毡头笔等，只要画出的是清晰线条，就可以作为表达工具。
线稿阶段， 铅笔、 橡皮、 尺子、 签字笔、 美工笔、 制图尺、 纸张是必须准备的工具；墨线制图过程中， 细到0.3型号的签字笔，粗到美工笔，都是用来表达我们设计画面中物体与物体间的空间、体块关系的工具。
制图尺是在绘制平面与立面时不可缺少的工具，设计表达时应严格控制比例及尺寸，要求精准地表达出设计的内容。室内效果图着色的工具主要是马克笔和彩铅， 取决于这两种工具在工作环境中方便快捷的方式传递信息。
1室内陈设家具
“空间”是创意与生活连结的场域，而家具“装饰”则是运作“设计”这个构思过程最后呈现的一种媒介，也是赋予空间独特审美的展示权利。家具“装饰”也是设计与生活连结的最后一层肌肤，无论家具装饰是否意味着潮流、或时尚、或仅仅是风格，这都是紧密连结着当代人所展示的审美与生活态度。
室内家具陈设的摆设可以提高物质生活水准和精神品质。它的崇高目的是创造适应人们修养生息，陶冶情操的美好环境，有益于升华人们的精神生活和生命价值。
室内空间中陈设家具可以通过几何形态把握大的透视与比例关系，再复杂的陈设家具也可以理解成体块，通过改变长宽高的比例关系得到相应的陈设家具。
“由易到难”的进行。根据图片的尺度比例关系勾勒出相应透视体块，通过“加、减法”勾勒出家具的外形与结构，最后把细节纹理等刻画清楚。
根据图片的内容，勾勒出大的透视体块。
注意物体与物体的尺度比例关系，由前到后的勾勒出家居的外形与结构。
最后分别深入刻画结构纹理等。
根据图片的内容，将物体的正投影在地面上勾勒出来，注意物体与物体之间的比例关系。
画出透视体块，在体块的基础上完善陈设家具的结构与纹理，最后增加一些光影效果 。
手绘设计草图的多角度思维训练
▼
1室内家具、陈设
软装即软装修， 软装饰。 相对于传统 “硬装修” 的室内装修模式， 即在居室完成装修之后进行的可利用可更新、可更换的布艺、窗帘、绿植、铁艺、挂画、花艺、饰品、灯饰、家电、艺术品等进行的二次装饰。
软装设计所涉及的软装产品可根据客户的喜好和特定风格对这些软装产品进行设计与整合，最终完成设计。
2织物表现基本技法
织物能够使空间氛围亲切、自然，可运用轻松活泼的线条表现其柔软的质感。织物柔软，没有具体形体，在表达的时候容易将其画得过于平面，失去应有的体积感，柔软的质地不能很好的表达出来。例如抱枕的表现就要注意表现抱枕的明暗变化以及体积厚度，只有有了厚度，才能画出物体的体积感。先将抱枕理解为简单的几何形体，进行分析。在刻画抱枕的时候线条不能过于僵硬，注意整体的形体、体积感和光影关系。
布艺是居室的有机组成部分，同时布艺在实用功能上也具有它独特的审美价值。在画图的时候，可能大家觉得布料又难画又麻烦，但其实画布料的过程是很有趣的。只要你掌握了其中的一个关键点就可以很容易上手。
首先确定光源和布料的受力情况，控制好线条并画出大的结构走向，细化质地注意明暗的处理。和别的固体物件一样，布是立体的，画的时候要注意转折处的纹理走向，透视变化。质感偏硬的布料，边缘线条相对较直，有锐利的转折，质感偏软的布料，边缘过渡柔和，没有锐利的转折，褶皱也比较柔和。
桌子有透视关系，同样的配饰也有透视关系，近大远小，根据感觉画出透视的趋势即可，对于大块留白地方可添加细节或用不同色调加以区分。
桌布的下摆最能体现布艺的感觉，进出的层次都能体现柔软感，还有桌面上陈设的转折形状的阴影也能体现进深感。
3其他陈设表现
室内手绘陈设艺术设计有其自身配置规律，手绘表现中力求在多方位、多样化、多角度的对室内陈设艺术设计进行阐述，培养和开发设计师广阔的欣赏视野和创造性思维能力，最终能自如地用于自身设计之中。在欣赏分析的基础上去综合运用，使室内手绘草图设计与艺术欣赏及使用实现完美的结合。
不规则的三角形构图，其特点：轻松，自在，强烈的空间感；在表现过程中特别要注意重心的把握，以及画面中物体的高中低和前中后层叠关系。
4灯饰透视分析
在表达灯具时，灯具的对称性和灯罩的透视尤为重要，特别是灯罩的透视很难准确的把握。我们需要先去透彻地理解，总结出简单直接的方法，再去深入刻画灯罩部分我们可以先理解为简单地几何形体，根据灯具所处空间的透视，做出辅助线， 连接空间透视的消失点， 将灯罩的外形 “切割”出来。再去画出形体的中线，刻画灯具主体。用这样的简单方法理解性的练习几次就能够很好的掌握灯具的表达技巧
5装饰材质的表达
不同材质的表现在进行设计表达过程中，我们需要表达不同空间、不同气氛中的不同材质。我们要熟练掌握线条，运用不同形式的线条以及线条的疏密、转折变化来表达不同的材质。
透视技法及空间线稿表达
6室内构图原理与构图形式
在绘制严谨的空间透视前，我们首先要建立准确的透视概念，合适的视点位置以及构图形式 。
手绘表达中，视点的选择有以下几条原则：
（1）低视点视图采用的视平线高度一般低于人眼高度，即在画面的约三分之一高度，这种取景方式适合表现局部细致的场景 。
（2）中高视点视图采用这种取景方式不仅可以表现局部设计，同时不被视角所限，能表现设计的大环境和比较大的场景。
（3）灭点一般是定在画面偏左或偏右的地方，一般情况下，灭点不宜定在正中间。
1一点透视详解与步骤
一点透视特点：画面横平竖直、消失于同一个消失点。能够表现主要立面的真实比例关系，变形较小，适合表现大场面的纵深感。空间特点庄严、稳重、纵深感强。注意事项：一点透视在室内效果图表现中视平线一般定在整个画面靠下的 1/3 左右位置。
步骤一：首先要注意画面的构图，确定一点透视的空间，确定内框的大小和位置①，明确视平线HL的高度②，确定消失点在画面左右的位置，而后在视平线上找到消失点③。将空间中陈设物体正投影在地面上确定出来④。（此步骤关键在于根据图片的空间尺度确定空间的进深感）。
步骤二：参考视平线HL的高度，确定相应的陈设物体的高度已体块的形式表达出来，可以由前到后的进行。（此步骤一定要注意物体与物体、物体与空间之间的比例关系）。
作者：徐明
步骤三：继续深入画面，通过“加、减法”勾勒出物体的结构与纹理，之后去掉多余的辅助线，深入刻画家具陈设等物品，最后完善构图，强化结构及画面主次虚实关系。
2两点透视详解与步骤
两点透视的特点：画面灵活并富有变化，适合表现丰富、复杂的场景。注意事项：两点透视也叫成角透视，它的运用范围较为普遍，因为有两个消失点，运用和掌握起来也比较困难。应注意两点消失在视平线上，消失点不宜定的太近，在室内效果图表现中视平线一般定在整个画面靠下的 1/3 左右位置。
步骤一：根据图片尺度确定好构图及空间尺度①，定好视平线高度及两个消失点的位置②（消失点不在画面内），同时将空间中的陈设物体正投影在地面上确定出来③。
步骤二：参考视平线HL的高度，根据图片确定相应的陈设物体的高度，连接相应的消失点已体块的形式表达出来。
作者：徐明
步骤三：在体块的基础上的勾画出物体的结构与纹理，去掉多余的辅助线，深入刻画家居陈设等物品，最后完善构图，强化结构及画面主次虚实关系。
3一点斜透视详解与步骤
一点斜透视的特点：所有垂直线与画面垂直，水平线向侧点消失，纵深线向中心点消失，画面形式相比平行透视更活泼更具表现力。注意事项：一点斜透视在室内效果图表现中视平线定的不易过高，画面内的消失点不要在“一侧”，不要在中心，否则会产生错误的效果。
步骤一：首先要注意画面的构图，根据图片确定内框的大小和位置①，明确视平线的高度②，确定两个消失点的位置③（消失点V2不在画面内），将空间中的陈设物体正投影在地面上确定出来④。
步骤二，参考视平线HL的高度，确定相应的陈设物体的高度，连接相对应的消失点已体块的形式表达出来，可以由前到后的进行。（此步骤一定要注意物体与物体、物体与空间之间的比例关系）。
作者：徐明
步骤三：在体块的基础上的勾画出物体的结构与纹理，去掉多余的辅助线，深入刻画家居陈设等物品，最后完善构图，强化结构及画面主次虚实关系。
作者：邓文杰（餐饮空间）
作者：孙大野（酒店大堂）
作者：沙沛（会所空间）
作者：杨健（大堂空间）
作者：邓蒲兵（专卖店）
作者：徐明（卫浴空间）
作者：孙大野 （书房空间）
作者：王姜（餐饮空间）
作者：陈红卫（服装专卖店）
作者：王姜（餐饮空间）
作者：邓文杰（家居空间）
更多信息请咨询陈老师
电话：18118419376
QQ:2169803931
网址：west-fu.cn
丹阳校地址：丹阳南环路88号金阳大厦6楼
镇江校地址：镇江中山东路98号永康大厦5楼
